给我咏雪有关的诗句

咏雪漫天坠,扑地飞,由占许多田地。下面就是小编整理的给我咏雪有关的诗句，一起来看一下吧。

给我咏雪有关的诗句：

1、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

2、遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

3、雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀；高天滚滚寒流急，大地巍巍暖气吹。——毛泽东《咏雪》

4、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》

5、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。——岑参《白雪歌送武判官归京》

6、不知近水花先发，疑是经冬雪未销。——张谓《早梅》

7、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。——李白《北风行》

8、洁野凝晨曜，装墀带夕晖。集条分树玉，拂浪影泉玑。色洒妆台粉，花飘绮席衣。入扇萦离匣，点素皎残机。——李世民《咏雪》

9、草枯鹰眼急，雪尽马蹄轻。——王维《观猎》

10、雪花似掌难遮眼，风力如刀不断愁。——钱谦益《雪夜次刘敬仲韵》

11、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

12、乱云低薄暮，急雪舞回风。——杜甫《对雪》

13、溪深难受雪，山冻不流云。——洪升《雪望》

14、都城十日雪，庭户皓已盈。——傅察《咏雪》

15、山回路转不见君，雪上空留马行处。——岑参《雪歌送武判官归京》

16、云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。——韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》

17、若天庭瑞，轻雪带风斜。——徐陵《咏雪》

18、坐对韦编灯动壁，高歌夜半雪压庐。——翁森《四时读书乐》

19、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——高适《别董大》

20、柴门闻犬吠，风雪夜归人。——刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》

21、萦空如雾转，凝阶似花积。——吴均《咏雪》

22、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。——王昌龄《从军行七首其四》

23、微风摇庭树，细雪下帘隙。——吴均《咏雪》

24、梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。——毛泽东《咏雪》

25、六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。——高骈《对雪》

26、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

27、不见杨柳春，徒见桂枝白。——吴均《咏雪》

28、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。——杜甫《绝句》

29、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。——卢纶《塞下曲》

30、谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。——韩愈《李花二首》

王安石《梅花》赏析：

这首诗通过写梅花，在严寒中怒放、洁白无瑕，赞美了梅花高贵的品格和顽强的生命力。

梅，古之“四君子”之一。“四君子”是古代文人从物与环境的结合中提炼出的具有特别的精神象征的意象。

古人借用这些意象往往有这样一种模式：竹，多以画骨，而境界全在其中，些许字体，以竹之斑驳融文之参差，所谓景中写意。松，以画，画姿则联想尽在松姿中;以诗写神，则松姿尽在想象中，以画以诗，展姿现神，皆谓借物言志。兰，以植，植之盆庭院，飞香于书斋，兰香清，书香雅，谓之淡泊，谓之文雅。而梅，亦如松，可诗可画，不同的是松以画传神，梅以诗传神。另外，梅似乎具全了其它三“君子”的特征：如竹般清瘦，如松般多姿，亦如兰而有芳香。因而，“四君子”中就梅在诗中表达的意境尤为丰富。王安石的《梅花》以寥寥几句诗句略出了几枝梅，恰把这几个特征都写出来了。在意象中，松往往唱独角戏，环境只是作为一种陪衬，主要还是看松姿，而梅不同，梅往往要与环境结合，当然在墨画中环境可以是空白，然而这就是一种环境，只不过比较朦胧。

《梅花》中以“墙角”两字点出环境，极其鲜明，极具意境。墙角显得特别冷清，看似空间狭窄，其实作者以墙角为中心，展开了无限的空间，正是空阔处在角落外，见角落便想到空阔。“数枝”与“墙角”搭配极为自然，显出了梅的清瘦，又自然而然地想到这“数枝梅”的姿态。“凌寒”两字更是渲染了一种特别的气氛，寒风没模糊掉想象中的视线，反而把想象中的模糊赶跑了，带来了冬季的潭水般的清沏。所以，不管它是曲梅还是直梅，读者总会觉得脑海中有一幅有数枝定型的梅的清晰的画。“独自开”三字就如一剑劈出分水岭般巧妙地将梅的小天地与外界隔开了，梅的卓然独“横”(梅枝不“立”)，梅的清纯雅洁的形象便飘然而至。“遥知不是雪”，雪花与梅花——自然界的一对“黄金搭档”，两者相映成辉，相似相融，似乎是一体的。而作者明确“看出”“不是”，并且是“遥知”。为什么?“为有暗香来”。“暗香”无色，却为画面上了一片朦胧的色彩。清晰与朦胧交错，就像雪中闪烁着一个空洞，造成忽隐忽现的动感。也像飘来一缕轻烟，波浪式的前进，横拦在梅枝前。作者用零星的笔墨层层展开意境，几笔实写提起无限虚景，梅之精神也被表达得淋漓尽致，此作者之神往，亦令读者神往。

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