2017电影美女与野兽观后感

《美女与野兽》是由美国华特·迪士尼影片公司出品的奇幻片，该片根据迪士尼1991年同名动画电影改编，讲述了少女贝儿为解救父亲而与受诅咒化为野兽的王子朝夕相处，最终用真爱战胜魔法的故事。

2017电影美女与野兽观后感一

关于2017版《美女与野兽》，这部我从2015年就开始期待着的电影，我是哭着出影院的：一半是巨大的感动，另一半是巨大的失望。

失望在于：电影拍得相当不怎么样：尽管配乐服装都很赞，演员中也不乏大咖，但最重要的剪辑一塌糊涂、故事讲得乱七八糟、女主全程一副爱谁谁信不信我揍你脸——投入多少资金、打了多少广告，也改变不了这是一盘经过精心修饰的那啥的事实。

但其中有一些观念上的表达，确实让人眼前一亮。

据说此片与1991年的动画版内容如出一辙，动画版我没有看过，就单纯把电影的内容与原来文字版的故事进行一下对比来看看。

关于贝尔：

电影：贝儿是个美丽、善良、爱读书的姑娘。还发明了洗衣机，让自己有更多的时间读书，是村人眼中的怪姑娘。

原文：贝儿是个美丽、善良、贤惠的姑娘，辛勤地照顾父亲与两个姐姐，当日子困苦、需要她每天做很多家务时，也总是开开心心的。没人不喜欢她。

评：电影中的贝儿拥有自己的性格、自己的思想、自己把握自己人生的能力和意愿。而在故事中，贝儿是个人们眼中的“完美女性”、是一个现实社会中几乎不可能存在的女性。这也正是传统社会对女性的要求：你要美丽善良、任劳任怨、且不能有任何抱怨，这样你才是“完美而且伟大、值得赞颂的”。

电影：贝儿教其他女孩子读书，被村民呵斥：有一个识字的姑娘就够可怕的了。当加斯顿追求贝儿时，提到嫁不出去的老姑娘，只能乞讨度日。

原文：未提。

评：哪怕是在现在，女性的受教育率也低于男性，尤其是在偏远山区。而在过去，女性能够读书的，更是少之又少。电影中尖刻地提出了这个矛盾：传统社会要求女性做一个美丽乖巧的小宠物，唯一的出路只有嫁人，但新时代的女性不应该、也不愿意。而在原文中，这根本就是理所当然、不用提的。

电影：贝儿梦想外面的世界。

原文：贝儿在家乖乖等待父亲归来，把家里打扫干净。

评：这又是一个现代独立自主的女性与传统价值观下女性的对比。

关于父女情：

电影：父亲是个画家，为了贝儿宁愿自己留在野兽那里。当贝儿把他推出去、而把自己锁在那里时，他别无他法，只能回去呼救。在面对加斯顿的威胁时，他也毫不松口，坚决不把女儿嫁给他。

原文：父亲是个商人，平时对贝儿百般宠爱，但当面对野兽时，为了保全自己的性命，他把贝儿送给了野兽。回去就踏实过日子了。

评：电影中的父女情是真正的父女情，两人都可以毫不犹豫地为了对方献出生命。而在原文中，贝儿是个毫无自主能力的美丽小宠物，父亲可以温柔地对待她、也可以毫不犹豫地抛弃她。

关于爱情：

电影：野兽是真正了解贝儿的人，不因她读书而用异样的眼光看她，甚至还送她一座图书馆。当贝儿想要自由时，他放她自由。他们两个因灵魂上的接近而相爱。

原文：贝儿是个斯德哥尔摩综合征患者。

评：时代已经发生变化，对爱情的理解也发生了变化。一个没有主见、单纯善良贤惠的姑娘，能收获的只是主人对待宠物一样的喜爱、以及一个勤劳小女仆的称赞。真正的爱情、甚至是真正的尊重，都难以得到。

伏笔：

电影：野兽拥有神奇的书，可以去世界任何一个地方，只是因相貌丑陋，无人能容得下他，才不得不困守在城堡里。但在恢复了容貌后，他与同样想看看这世界的贝儿，该有多美好的人生。

原文：公主嫁给了王子，之后就没有了。可以想见：无非是鸡飞狗跳的婚后日子、或者传统幸福家庭的生了一窝又一窝。

评：电影中的贝儿，拥有了与她有同样梦想的爱人，两人可以一同去实现。原文中的贝儿，继续把自己奉献给家庭。没人问问她：除了家庭，你还有其他梦想吗?

这部电影是女主艾玛·沃特森推了《爱乐之城》参演的片子，有人大呼：屈臣氏小姐太亏了，错过了一部好片子。也有人大呼：幸亏她没参演《爱乐之城》，否则就毁了一部好片子。

自《哈利波特》的赫敏之后，艾玛确实没有什么太拿得出手的作品。她毕竟太年轻，还做不到演哪个角色，就成为哪个角色——她目前的状况是，演哪个角色，就让哪个角色变成她，瞧瞧这满脸不服输、甚至有点痞子气的贝儿吧!

但这恰恰是我喜爱她的理由——一个演员，没有演技可以慢慢磨练，她还有许多时间。但没有脑子就很麻烦了。

我毫不怀疑，她能接下这个角色，正是因为贝儿的人设打动了她：一个不仅仅是善良美丽、同时也拥有传统意义上男性优点的、真正打破了性别刻板印记的女性角色。

而这些，也正是艾玛本人的标签：一个女权主义者，一个呼吁女性和男性一样有能力、也应该得到一样的出生权、受教育权、工作权、以及同工同酬权力的人。

也正因此，虽然这部片子很烂，我也还是在豆瓣里给它打了五分。

毕竟在许多其他电影里，女性的角色还摆脱不了花瓶、愚蠢、拜金、满脑子都是小情小爱的印记。

2017电影美女与野兽观后感二

起初没有关注这个版本的《美女与野兽》，以为是另一部黑童话式的好莱坞改写，临到这两天在国内上映，才发觉是法兰西出品，一下子来了兴趣。说到《美女与野兽》，此前一直记得1991年的动画版，去年读了已故影评大神罗杰•艾伯特的推荐后，慕名看了1946年的法国版，顿时深深着迷。同是欧陆演绎，相隔半个多世纪，可以比较一番。

旧版给我印象最深的，是野兽城堡中持着蜡烛缓缓移动的手臂，不寒而栗，神秘彻骨，揭示了野兽的本质：既叫人心生恐惧，又使人好奇想接近了解，表面上具有威胁性，其实良善体贴。新版花大钱制造了许多奇观，电脑动画蔚为精致和壮观，但无一处给我的惊喜，能比得上群众演员手臂演出的廉价特效，旧版的先入为主是一个原因，创意的奇绝、象征意味的高妙也是。话说回来，如果你热衷奇幻电影，新版的视觉效果值得细细品鉴，精湛园艺簇拥下的城堡，玛雅金字塔一样的阶梯石墙，栽培巨手状植被的池塘，芳草菲菲的辽阔平原，每一个画面都能当屏保。4500万欧元的投资下，影片不会放过任何一个陶醉视觉的机会，有时候特效多得有炫耀之嫌。

如果说之前是为了营造童话意境，那么高潮戏则完全落入动作片领域，像是《指环王》和《巨人捕手杰克》的混合微缩版。巨人虐恶霸，乌云压天际，藤蔓围攻城堡，满是商业大片应有的派头2017电影美女与野兽观后感2017电影美女与野兽观后感。我倒是不排斥这种结尾恶战一场的俗套，毕竟拍的不是艺术片，但有些地方理应表现得更微妙，就好那种代表生命力的无处不在的“气”，原版用树木植被的枯荣来侧面呈现，颇令人回味无穷，新版用电脑动画做出漂浮的光晕，就像卡通片里用烟雾来代表气味一样，就像贝拉的裙装衬出深不可测的事业线一样，好看是好看，也少了想象空间。

旧版的野兽行动迟缓，受制于精巧但笨重的化妆;新版电脑野兽动作灵活，猛不可当，同时不乏高贵气概，仿佛《狼人》和《猩球崛起》的结合版，他的健硕和活力与贝拉的纤细柔弱构成巨大的视觉落差，形象的衬托出美女与野兽这组经典情侣的特征。只是野兽的声音应该再低沉浑厚一些。那些狗狗变成的萌物有点画蛇添足，应该出现在《蓝精灵》、《猫狗大战》那样的电影里，而不是浪漫情调十足的古典童话。况且魔法这东西，竟然人犬有别，狗变成了比本尊更萌的小宠物，但大帅哥文森特•卡索却没有变成小鲜肉，只能顶着狼脑袋演凯撒，多不公平。

美女对野兽陷入爱河的心理转变，看起来是新版薄弱的一环，因为双方没有太多直接的情感交流，主要依靠贝拉在梦境中探知野兽的起源完成，这种“神交”的恋爱方式，不免使人觉得空中楼阁。不过我觉得，这倒是有启发的地方。虽说人人都是某种程度的外貌协会，但咱们普通人择偶，外貌和心灵都看得挺重要，只不过通常外貌是第一道硬坎，只有过了外貌关，才考验心灵。可野兽对于贝拉，却可以借助魔法令她跳过外表这关，直接进行心灵交流，最后以精神的强大吸引力助她克服外貌的反感。进而推演出《美女与野兽》经典结尾的另一重含义，与其说是野兽终于打破诅咒变回了王子，倒不如说在贝拉眼中，丑陋如野兽只要有一颗美好的心，也能焕发出王子一样的魅力。

这种缥缈扯淡之极的逻辑，偏偏是所有童话故事中最吸引人、最令人神往遐想的核心，要不童话怎么叫童话呢?就是要跟现实拉开差距。一味模拟当下观众的思维，岂不成了《小时代》了?有鉴于此，这部法国改编版还是很有童话意境的，在一大片为毁而毁的黑童话电影簇拥下，反而有些返璞归真的新鲜乐趣。当然，考虑到是个小三修成正果的故事，代入感稍微弱了一点，为什么要给王子安排个前妻呢?难道是因为文森特•卡索刚刚离婚?

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